Deccal film incelemesi

• Mayıs Ayı 18, 2024

Yönetmen, Lars Von Tier’in en yeni filmi ‘Deccal’, içeriği üzerinde dünya çapında bir heyecan yarattı ve bazı durumlarda hak ettiği gibi; cinsel penetrasyon ve genital sakatlama atışlarıyla, bu konular söz konusu olduğunda zayıf yürekli olanlar için değildir. Filmin bir korku olması gerekiyor ve film tartışmalı olarak süpürülse de, bunlardan daha fazla seviye var.

Yönetmenin büyük bir hayranıyım, Lars Von Tier’in film şaheseri “Dogville” ve filme bir şans vereceğimi düşündüm. Bir arkadaş tarafından alındıktan sonra, bildiğim tek şey bunun 'Yeşil Goblin'in başrolde oynadığı tartışmalı bir korku olduğunu biliyordum. Tartışmalı sahneleri nedeniyle ABD sinemalarında çok fazla havalandığını sanmıyorum, İngiltere'de bir tane zorlukla elde ediliyor.
Konu çok basit, ama gerçek içerik çok karmaşık ve hiç böyle bir şey görmedim. Çocuklarının ölümünden sonra, iki (isimsiz) karakter, kayıpları ile başa çıkmak için ormanda korkunç bir kabine çekilir - korkunç sonuçlar. “O” (Willem Dafoe), çocuğunu kaybettikten sonra karısının akıl hastalığına hiç veya çok az saygısı olmayan, duygularını yitirmiş bir psikoterapist. “O” da karısını hastasına çevirirken, “o” (Charlotte Gainsbourg) ciddi bir zihinsel ve psikotik yıkımdan geçen duygusal bir yıkımdır. Film derin bir psikolojik korku ve ilk saat iyi çalışıyor.

Tek renkli olarak çekilen Epilogue dizisi, opera puanına aşık olan çift ile yürümeye başlayan çocukları Nick, karyolasından uyanıp açık bir pencereden tırmanıp ölümüne düşüyor. Bu sahne güzel bir şekilde filme çekildi, ancak tam penetrasyon vuruşunun tamamen gereksiz olduğunu hissediyorum; esas olarak izleyicilerin dikkatini pencereden düşen çocuğun dehşetinden uzaklaştırdığı için, hepimiz hâlâ gördüğümüz şeyden çektik. İzlediğim sinemada, penetrasyon vuruşu şokundan çocuğun ölümünü ciddiye almak için hala kıkırdamalar vardı.
Korku, “o” korkunç kaygı saldırılarına ve kabinin olduğu bir orman alanı olan rasyonel bir “Eden” korkusuna maruz kalmaya başladığında devreye girer. Charlotte Gainsbourg bunu son derece iyi yapıyor; onun endişe ve panik tasviri fantastik ve gerçekten rahatsız edicidir. Aslında, filmin tüm ruh hali derinden rahatsız edici ve birkaç gün sonra beni rahatsız etti. Dafoe’nun karakterine göre daha da kötüsü, belirttiği gibi Doktor değil, ancak reçeteli ilacı almayı bırakması konusunda ısrar ediyor. Birçok dini sembolizm özellikle burada kullanılmaktadır; "Çılgınlığı", kocanın "ilacı" ilacı reddeden serbest bırakıldığı şeklinde tasvir edilir, bu nedenle bu yasak meyvenin ısırmasıdır. Bu filmin en temel öncülüydü ve bu konuda olumluydu. Bir sahnede Von Tier, psikiyatrik tabletlerin bir yılan şeklinde görünmesini sağlar. İlacın kendisi kötülük değildir, ancak kötülüğün günaha karşı ters bir temsiliydi, kötülüğün ona ilacı inkar etmesinden ve ilacın kullanımının devam etmesi daha büyük bir iyilikti. Bir terapistin bir hastayı ilaçlarını durdurmaya zorlaması ve korkularıyla yüzleşmeye zorlanması hasta tarafından kolayca yapılmasından çok daha kolaydır.

Bana göre, bu filmdeki ana faktör ve gerçek korku nasıl yıldız oldu - bu yüzden bu büyük faktörün göz ardı edilmesi ve kolayca gözden kaçırılması utanç verici. ‘O’nun ümitsizce ihtiyaç duyduğu‘ kendi ’ilacını alıp, dehşete başlar ve psikolojik acısı kontrolden çıkar ve böylece filmin daha sonra kendisine yaptığı her şeyi kendisine getirir. Bu nedenle, kontrol değişikliği daha sonra çift arasındaki ormanda gerçekleşir ve güç “ona” döner.

Von Tier'in açıkçası çok şey bildiği bu panik, umutsuzluk ve kaygı sahnelerinde yön ve düzenlemenin harika kullanımı da var. Kamerayı görüntüleri çarpıtmak, vizyonu çok hızlı veya çok yavaş yapmak için manipüle eder ve sonuç olarak sizi “aklına” sokar. Anksiyete veya panikten muzdarip olan herkes bu sahneleri son derece rahatsız edici ve doğru bulacaktır.
Filmin ikinci yarısının birincisi kadar güçlü olmaması ve oldukça kafa karıştırıcı olması bir utanç.Görsel olarak rahatsız edici ve tuhaf, ama asla cevaplanmayan birçok soru var, bu sizi asla hayal kırıklığına uğratıyor ve bilmek istiyor, neden, nasıl ve nerede? Korku her zaman insanın röntgencilik ihtiyacının bir çok düzeyinde bir uzantısı olmuştur; bir sinemada veya evde, ruhun daha karanlık taraflarını özgürce keşfetme yeteneği. Von Trier o kadar çok rahatsız edici ve şok edici sahne içeriyor ki, gerçek psikolojik korkudan uzaklaşıyor ve daha çok şok için şok kategorisine yerleştiriyor, ki bu bir utanç.

Örneğin, 'o' nihayet çekildiğinde, izleyicilerin kendisini aşırı yakın çekimde sünnetini izlememize gerek yok, bize bir kanlı filmde birinin kafasına sallanan bir balta göstermekle karşılaştırılabilir. şok ve seyirci filmden ayırmak. Kesik bir atış olarak, hala ne yapacağını bildiğimiz için psikolojik korku ile birlikte çok daha fazla oynadı ve daha iyi çalıştı.

Başka bir kafa karıştırıcı unsur, filmin kadın düşmanı mı yoksa değil mi? "O" nun son yarısında fiziksel güce sahip olduğu (kocasına işkence ettiği), "O" nın ise başlangıçta daha fazla psikolojik güce sahip olduğu gösterilmiştir. Karısı cinsel olarak sapkın kötü adam olarak gösterilir, ancak sadece kocası nedeniyle bu şekilde olur, ancak daha sonra yardımları olmadan zaten yolunda olduğunu ima ediyorlar. Film kesinlikle sizi düşündürüyor, ama cevapsız sorularla dolu. Her sahnede daha derin anlamlar aramalısın, yoksa ortalama bir izleyici kendilerini sıkılmış, eğlendirilmiş veya zihinlerinden şaşkın bulur.
Film sembolizmle doludur ve bu, çekirdek korku kitlenizin bu karışıklıkların ve saygıların üstesinden gelmemesinden dolayı dezavantaj olabilir; özellikle 'Compendium Maleficarum', 'Malleum Maleficarum' ve '3 Gizli Felsefe Kitabı' gibi belirli edebiyat parçalarına atıfta bulunur. Aslında, film sanatsal, sembolik ve şiirsel referanslarla doludur.

Film, uzun bir büküm kabusu gibi oynayan ayırt edici kamera çalışması kullanılarak güzel bir şekilde çekildi. Oyunculuk da güçlüdür, ancak kaç referansın doldurulduğu önemli değil, filmin kendi sanatı gibi tek başına durması gerekir, bu da diğer pek çok etkiye güvenirken yapamaz. Film, bir çocuğu kaybetmenin psikolojik terörüne bağlı kalarak ve şok taktiklerinin deliliğine gitmeyecek kadar güçlü olabilirdi. Filmden hoşlanmadım, ancak izleyiciyi rahatsız edip beni rahatsız ederek korku içinde çalıştı. Bununla birlikte, birçok insan bunu sadece cinsel sahneleri ve şok edici şiddeti kullandığı için hatırlayacaktır. Film hala, günler sonra bile, son derece kafa karıştırıcı ve zorlu - belki de Von Tier'in istediği bu. Von Tier’in çalışmaları hiçbir zaman ana akıma da hedeflenmemiş olsa da, kesinlikle herhangi bir şekil veya biçimde ana akım bir korku olarak işe yaramıyor. Çok ilginç ama sonunda kafa karıştırıcı bir film hissediyorum.

Video Talimatları: Messiah dizisi gerçekleri! "O" Hz. İsa mı yoksa deccal mi? (Mayıs Ayı 2024).