Kafa Atlamalı Nedir?

• Mayıs Ayı 18, 2024

Yazarın kısa bir metin aralığı içinde iki veya daha fazla karakter bakış açısı arasında perspektifi ileri geri sarması, okuyucuların buna atlamasıdır. Kafa atlaması bir sahne, sayfa, paragraf veya tek bir cümle içinde gerçekleştiği için, okuyucular bakış açısının değişeceğine dair hiçbir uyarı almazlar. Alternatif bakış açıları örüntüsü haline getirmek için boşluk kırma gibi bir sinyal almazlar.

Bunun yerine, bir karakterin bakış açısıyla okurlar ve aniden bir şeyin… kapalı olduğunu fark ederler. Tuhaf bir şeyler oluyor. Takip ettikleri karakterin bakış açısından bilmedikleri bilgileri alıyorlar. Okuyucuların şimdi başka bir karakterin kafasında olduklarını fark etmeleri bir saniye sürüyor. Ve kaçınılmaz olarak, bunu anlamaya başlar başlamaz, ilk karakterin perspektifine geri atılırlar. Kafa atlaması sarsıcı ve okuyucuların kaçışını yok ediyor ve okuyucular anlaşılır bir şekilde ondan nefret ediyor.

Neden yazarlar bile yapmak kafa atlamalı?

Çünkü o anda her iki karakterin de ne düşündüğünü göstermek istiyorlar, ama bu hedefin önemli olup olmadığını sorguluyorum. Bakış açısı karakterini gözlemleyerek duygularını ve niyetini ima edebildiğinizde bir karakterin gerçek düşüncelerini göstermeniz gerekmez. Neden duygusal olarak en fazla tehlikede olan karaktere bakmıyorsunuz? Okuyucuları kendi bakış açısına daldırın. İletişim kutusuyla ve bakış açısı olmayan karakterin beden dilini gözlemlediğini diğer karakterin nasıl hissettiğini gösterin. Başka bir kişinin bastırılmış öfkesini, yüceltilmiş korkusunu ve keskin bir bakış açısı karakteriyle yaklaşan çoğalmayı göstermek mümkündür.

Kafa atlamanın her şeyi bilen bakış açısıyla farkı nedir?

Kafa atlamalı üçüncü şahıs bakış açısıyla gerçekleşir - yani, bir karakterin başının derinliklerinde olduğunuzda ve düşüncelerini ve duygularını aldığınız zaman, belki de aslında konuştuğu gibi görünen cümle parçalarında bile. Her şeyi bilen bakış açısı çok daha uzak. Cennetin yüce bakış açısıyla Gettysburg gibi destansı bir savaşı izlemek, sanki Tanrı'ymış gibi her şeye uzak bir bakış açısı gerektirir. Neler olduğunu görüyorsunuz, ancak ilgili kişilerin duygularını ve düşüncelerini deneyimlemek için büyük resme çok fazla odaklanıyorsunuz. Bu nedenle, anlatı kısa ve sığ bir zihne daldığında bile tanrısal bakış açısı asla değişmez ve daha sonra bu kişinin korktuğunu ve bu kişinin zaferi aradığını bildirir.

Kafa atlamalı bir pasaj yazıp yazmadığınızı nasıl anlarsınız?

Bunu okuyun ve kendinize, bakış açısı karakterinin muhtemelen bilemeyeceği herhangi bir düşünce, duygu veya bilgi alıp almadığınızı sorun (diğer karakterlerin zihinlerini tam anlamıyla okuyamadıkça). İşte bir örnek:

Gömme, Dmitri yüzünü ifadesiz tuttu, ancak Barones'in yanlışlıkla hakaretleri asla affetmeyeceğini biliyordu. Rüzgar ağaçların arasından geçti, koşup kaçmayacağını hesaplarken buzlu parmakları saçlarının arasından çekti. At sırtında Barones'in uzun gölgesi neredeyse ona dokundu; ağaçların güvenliğini kazanmadan önce onu aşağı atabilirdi. Onu şimdi öldürüp öldürmeyeceğini merak etti. Barones’in midesi öfkeyle çalkalandı. Yalnız bir köylünün saygısızlığını göstermesine izin vermeden önce tüm köyü yakacaktı. ”

İçinde cesur cümleler kafa atlamanın olduğu yerdir. İlk cümlede, bakış açısı Dmitri'ye aittir. Başka kimse ne merak ettiğini bilemez ve bu yüzden okuyucu Dmitri'nin kafasındadır. Bir sonraki cümlede, Barones'in midesi çalıyor, bu sadece onun tarafından bilinebilecek bir şey. Yazar okuyucuları bir karakter bakış açısından başka bir karakter bakış açısına attı ve özellikle de Dmitri ile özdeşleşmeye ve ona önem vermeye başladığımız için sarsıcı.

Bir yazar kafa atlamadan üçüncü şahıs bakış açılarını nasıl değiştirebilir?

Her bir karakterin bakış açısından, tüm sahne veya bölüm için iyi bir eylem grubunu çözecek kadar uzun süre kalmalısınız. Bu, okuyucuların bakış açısı anahtarında yönünü kaybetmediği veya hile yapmadıkları her karakterle yeterli zaman geçirmelerini sağlar. Okuyucularınızı bakış açılarını değiştirmek üzere olduğunuza yönlendirmek için bir sinyal kullanın: genellikle bir boşluk sonu (bir sahnenin son cümlesi ile bir sonraki sahnenizin ilk cümlesi arasına bir veya iki boş satır) veya üç yıldız işareti (* * *).

Karakter adlarına, konumlarına ve tarihlerine sahip etiketleri de kullanabilirsiniz. Örneğin, bir sahnenin başlangıcında “Bölüm 1 - Dmitri, Transylvania, 1756” ya da sadece “Dmitri” ve bir sonraki sahnede “Barones”. Kulağa garip gelebilir gibi geliyor, ama gerçekte okuyucuların zihinlerinin üzerinde kaymalarına, kaçan okuma deneyiminin tadını çıkarırken ihtiyaç duydukları bağlamı seçmelerine izin veren tutarlı bir model oluşturuyor.

Video Talimatları: Dikkat Eksikliği Bozukluğunun Belirtileri Nelerdir? | Psikiyatrist Dr. İbrahim Bilgen (Mayıs Ayı 2024).