Perili Perdeler - Filmde Alman Dışavurumculuğu

• Mayıs Ayı 9, 2024

Edvard Munch veya Vincent van Gogh'un “Perili Ekranlar” sergisinde Alman Ekspresyonist filmini kutlayan hiçbir eser yok, ancak bu ressamların erken filmin görsel stili üzerindeki etkisi hissedilir. Munch’un “Çığlık”, dalgalı şekliyle psikolojik işkence yayan bir ilham kaynağı olmalıydı. Walter Rohrig'in “Gri Evin Günlükleri” (1925) için set tasarım çizimleri, Munch’un hareket ve belirsizliği belirtmek için dövülebilir formlar ve kalın, yuvarlanan çizgiler kullanmasını yansıtıyor.

Alman Dışavurumculuğu 1913'te “Prag Öğrencisi” ile kaynamaya ve kaynamaya başladı (sergi film için çarpıcı bir orijinal afişi içeriyor). Ancak 1920'ler, Dışavurumculuğun ateşlediği ve film yapımcılarının şaheserlerinin çoğunu ürettiği on yıl oldu. Almanya, I. Dünya Savaşı'ndaki yenilgisinden ve ateşkesin bir parçası olarak gerekli olan sakat mali tazminatlardan çekiliyordu. Toplumsal huzursuzluk, zengin ve fakir arasındaki büyük eşitsizlik, sinizm ve yolsuzluk, yönetmen Fritz Lang, F.W. Murnau, G.W. Pabst ve Josef von Sternberg. Fiziksel gerçeklik, duygudurumu ve duyguyu yansıtacak şekilde manipüle edildi. Çarpık perspektifler, chiaroscuro aydınlatma ve çarpık açılar, bir karakterin zihinsel acısının görsel tezahürleridir.

“Perili Ekranlar” daki materyalin büyük bir kısmı La Cinematheque francaise'dan ödünç alınmıştır ve 1950'lerde baş arşivcisi Lotte Eisner tarafından toplanmıştır. Eisner, İkinci Dünya Savaşı sırasında Fransa'da stajyer olmasına rağmen, hayatının geri kalanında Paris'te kalmayı seçen bir Alman Yahudi idi. Eleştirici olarak Eisner, Lang ve Murnau'nun çalışmalarını savundu. “Perili Ekran: Alman Sinemasında Dışavurumculuk ve Max Reinhardt'ın Etkisi” adlı seminal kitabı serginin adını verdi. Eisner’ın sözleri de sanat eserlerinin yanındaki müze etiketlerinde yer alıyor.

Ekspresyonizmin zengin görsel imgeleri mecazi anlamlarla doluydu. Bu, serginin basitçe “Merdiven” başlıklı bir bölümü ile gösterilmiştir. Merdiven, film yapımcıları tarafından zulüm, delilik, kurtuluş, cinsel mengene, uçuş, ölüm veya adaleti sembolize etmek için kullanıldı. Geniş bir ekrana yansıtılan film klipleri, Ekspresyonist filmlerde merdivenlerin bolluğunu ortaya çıkardı. Sessiz film, diyalog eksikliği ile dışavurumculuğun görsel sanatı için mükemmel bir araçtı. Murnau’nun “Son Gülüşü” (1924), görüntülerle anlatımı kesinlikle anlatan ve neredeyse hiç kelime kullanmayan birkaç sessiz filmden biridir.

Her ne kadar Lang’in “Metropolis” (1927) ve Wiene’nin “Dr.Caligari'nin Dolabı” (1920) gibi filmler vizyoner set tasarımlarıyla kutlanıyor (haklı olarak), unutulmaz bulduğum Ekspresyonist filmlerde insan yüzleri. Otel kapıcısı “The Last Laugh” da banyo görevlisine indirgenirken Emil Jannings veya “M” (1930) 'da perili çocuk katili olarak Peter Lorre, yakında faşizme ve dehşete yenilecek yıkıcı bir toplumun uyarıcı temsilleridir. İkinci Dünya Savaşı

Milwaukee Sanat Müzesi, masraflarımı karşıladığım “Perili Ekranlar” sergisini sundu.

21/1/2017 tarihinde yayınlanan makale.

Video Talimatları: 120 - Tam Film (2008 - HD) (Mayıs Ayı 2024).