Donatello ve Rilievo Schiacciato Sanatı

• Mayıs Ayı 2, 2024

Bir Madonna ve Çocuğun tasviri, Quattrocento veya on dördüncü yüzyılda İtalyan Rönesans sanatında leitmotiv veya baskın, tekrar eden bir temaydı. Bu eserlerin çoğu özel adanmışlık eşyaları olarak yaratılmıştır. Donatello’nun Bulutların Madonna'sı, Medici ailesinin veya çağdaşlarından birinin koleksiyonunda olabilecek birkaç yarım uzunluktaki Madonna kabartmasından biridir. Bu çalışma şu anda Boston Güzel Sanatlar Müzesi koleksiyonunun bir parçası.

Birçoğunun ilk sanat tarihçisi olduğu düşünülen Georgio Vasari, Donatello'nun “Lord Duke Cosimo'nun varlığında… Jacopo Capponi mirasçıları… Ekselansları Sayman Antonio de'Nobili'nin yarattığı birkaç yarım uzunlukta Madonna kabartması olduğunu bildirdi. … Bartolommeo Gondi, [ve]… Dük Rabbimiz'in ilk Denetçisi ve Sekreteri Lelio Torelli, ”bu çalışmanın zamanın etkili, varlıklı ailelerinden birinin evinde asılı olduğu fikrine güveniyor. (Vasari, Georgio, Gaston du C. de Vere tarafından çevrilen En Mükemmel Ressamlar, Heykeltraşlar ve Mimarların Yaşamları; giriş ve notlar ile Philip Jacks, New York: Random House, 2006, s.153 -154)

Brunelleschi tarafından doğrusal perspektif yaratılana kadar, perspektifi göstermek için, oyulacak malzemenin belirli bir kalınlıkta olması gerekiyordu, böylece rakamlar farklı derinliklere oyulabildi. Ayrıca tüm figürlerin ön planda olmasını gerektiriyordu. Donatello tarafından geliştirilen ve Madonna of the Clouds'da görülen rilievo schiacciato tekniği, “neredeyse sonsuz bir resimsel alan izlenimi yaratan yüzeylerin ince tonlamasını” içeriyordu. (Wirtz, Rolf C., Donatello, D-50968 Fırın: Konemann Vergagsgesellschaft mbH, Bonner Str 126, 1998, s.6)

Bu düşük kabartma tekniği neredeyse iki boyutlu idi ve heykeltraşın resimdeki gibi uzaysal efektler yaratmasına izin verdi. Brunelleschi’nin lineer perspektifi ile birleştirilen kompozisyonlar, üç boyutluymış gibi iki boyutlu bir yüzey üzerine inşa edildi, kademeli bir durgunluk yarattı ve resmin içine girdiğini hissetti. Donatello’nun yenilikleri, atmosferik perspektife katkıda bulunan kabataslak, önerilen ve tanımsız arka plan oymaları için sağlanmıştır. Donatello’nun Bulutların Madonna'sı gibi kişisel adanmışlık rölyefleri, perspektifin doğru olması ve rahatlamanın ön plana çıkması için, sanki duada diz çökmüş gibi göz seviyesinin üzerinde görülüyordu.

Donatello, Bulutların Madonna'sında, uzay ve derinlik yanılsamasını yaratan doğrusal perspektife ve azalmaya dikkat ederek bir bulut manzarasına karşı figürler yerleştirdi. Donatello'yu fazla oyma yerine vurgu ve gölgeler oluşturmak için mermerin dokusunu kullanmak, bir atmosfer önerisi yarattı.

Donatello’nun kuyumcu eğitimi bu çalışmada belirgindir. Mermeri, aynı alçak kabartmalı bir kameo oyduğu gibi oydu. Bulutlardaki kontrastlarla daha az endişe duyuyordu ve formların harmanlanması, çizgilerin yuvarlanması ve ölçülü hareketlerle daha fazla ilgileniyordu. Vasari’in Vite’ında Donatello’yu “eski eserlerden ilham almak için en eski ve en hevesli Rönesans sanatçılarından biri” olarak nitelendiriyor. (Bennett, Bonnie A. ve Wilkins, David G., Donatello, Kisco Dağı, New York: Moyer bell sınırlı 1984, s. 168-170) Madonna'nın yüzü, birinci yüzyılda bir Roma Figürünün Kadınından sonra modellenmiştir. AD mermer, muhtemelen orijinal olarak Medici koleksiyonlarından Uffizi'deki Floransa'da.

Donatello’nun rilievo schiacciato tekniğini kullanarak rölyef oymacılığı konusundaki yeniliği pek çok heykeltıraş tarafından denenmedi, çünkü çok zordu. Bir zamanlar oyulmuş olan mermer, oymadaki hataları düzeltmenin imkansız olmasının zor olduğu için bitmiş bir iş olmalıydı. Oymadaki bazı detaylar temizlenmeden cilalanamayan mermer yüzey pürüzlü bırakılmıştır. Bu, mermerin yapısının ışığı emmesini ve yansıtmasını sağladı.

İkinci Bölüm: Bulutların Madonna'sının ikonografisi ve yaratılmasını etkiler.